Australia: Kidman e il mandriano
la diva sbaglia un altro film

di NATALIA ASPESI
Mai più brava come nel dolente Ritratto di signora, mai più bella come nel cimiteriale The others, mai più scaltra come nell'effeminato The hours con cui, mettendosi un nasone finto per essere Virginia Woolf, riuscì a vincere un Oscar; sarà stata la fine del suo matrimonio con Tom Cruise, o i quarant'anni, oppure la felicità di un nuovo marito e della recente maternità; ma insomma, Nicole Kidman non è più lei. Il suo tenero splendore si è attenuato, i film che sceglie, sia quelli programmati per un sicuro successo che quelli coraggiosamente anomali, alla fine risultano fastidiosi, deludenti, talvolta un fiasco.

Non è venuto tanto bene neppure Australia, e questa volta la Kidman se n'è accorta e ha addirittura dichiarato di non essere orgogliosa del suo lavoro e di vergognarsi della sua partecipazione al kolossal. Costato 147 milioni di dollari, per ora al box office langue: negli Usa e nel continente che gli dà il titolo. Vedremo in Italia, dove arriva il 16 gennaio, strombazzato da mesi come grandioso capolavoro per le grandi masse, sotterrandoci con interviste tutte plaudenti a chi, come il regista e i protagonisti, non può certo dire, come poi fa una buona parte del pubblico, il film è una barba, lunga quasi tre ore, con una decina di happy e unhappy end, una in fila all'altra, tanto da desiderare che finisca malissimo, pur di liberarsi della sua musica assordante, dalla sua melensaggine e dalla sua continua inesorabile prevedibilità.

Infatti: alla vigilia della Seconda Guerra Mondiale c'è un'aristocratica signora inglese, altera, padronale elegantissima e bella e c'è un mandriano australiano, altero, padronale calzato Ferragamo e bello che s'incontrano a Darwin: litigano, se ne dicono di tutti i colori, si sa, sono così diversi, ma poi... Tipica situazione tra Katharine Hepburn e Humphrey Bogart, pare di essere tornati in un film anni 50 in bianco e nero ("La regina d'Africa" di John Huston), quando il pubblico era ancora innocente e aspettava fremente la dissolvenza sul bacio finale. Adesso invece siamo in una megaproduzione ultracolorata 2008, studiata apposta per scuotere l'audience sedata da Internet e dalla vita, sia con la carnagione alabastrina di Nicole Kidman che con il guizzare della schiena nuda di Hugh Jackman, tipo pubblicità dei deodoranti griffati.

Per non sbagliare, e quindi sbagliando, il regista Baz Luhrmann che ha i suoi raffinati cultori (Moulin Rouge! e Romeo + Giulietta), non ci fa mancare nulla; dal bacio sotto il diluvio dei due protagonisti in abito da sera, al feroce bombardamento (Darwin fu colpita dall'aviazione giapponese il 19 febbraio 1942, due mesi dopo Pearl Harbour) da cui gli stessi escono illesi, dall'eroico ubriacone che calpestato da una mandria di bovini in fuga, pur agonizzante, chiacchiera imperterrito per venti minuti, al vecchio sciamano che dall'alto di varie rupi, nudo e in piedi su una gamba sola come una gru, cantilena suoi esorcismi e maledizioni. Ovviamente gli aborigeni, scelti tra i meno brutti, sono buoni e perseguitati, mentre i bianchi sono cattivi e avidi, come il ricco capitalista (in mucche), il bieco arrivista vendicativo e assassino o le vecchie signore bianche pettegole e razziste.

C'è un tema serio nel film che ha segnato la storia di quel continente come una ferita non ancora cancellata: per decenni, i figli nati dalla sopraffazione di uomini bianchi su donne aborigene (non si registrarono casi opposti), furono sistematicamente strappati alle madri non per essere allevati dai padri, ma per finire abbandonati e rinchiusi in istituti religiosi dove venivano sottoposti a ogni crudeltà per cancellare la loro cultura originaria. Ma la storia dell'undicenne Nullah lascia indifferenti perché il ragazzino, che è anche il narratore dei fatti, è di angelica bellezza e di magica furbizia, e si sa da subito che la buona lady inglese lo adorerà e riuscirà a strapparlo all'uomo malvagio che fa finta di non essergli padre, al poliziotto malvagio, al prete malvagio e alla guerra malvagia, dopo spaventi e singhiozzi a non finire.

Certo i paesaggi ripresi nell'outback del nord, nel Nuovo Galles, nel Queensland, sono meravigliosi, di abbagliante richiamo turistico, malgrado il pesante intervento del digitale, come, per esempio, quando 1500 vacche per sfuggire al fuoco sfrecciano come demoni per suicidarsi gettandosi in un precipizio senza fine e il piccino con la sola forza del suo sguardo (e col biascicare del vecchio sulla solita rupe) riesce a fermarli. Jackman, che era più espressivo come il mutante Wolverine nella trilogia di X-Men, non ce la fa a rievocare il cinemito del maschio rude che piega la capricciosa femmina, malgrado gli sforzi degli addetti stampa per paragonarlo al Rhett di Clark Gable in Via col vento, personaggio che ancora oggi, sessant'anni dopo, suscita nelle signore qualche fremito di piacevole masochismo. Ma non Jackman, pur molto bello, ci vuole altro!

Kidman da parte sua, spalanca continuamente gli occhi, stupefatta sia dal canguro che dal linguaggio scurrile del bel giovanotto, e pur trovandosi in una casupola persa nell'immensità del deserto australiano, con le valigie fracassate durante una zuffa tra ubriaconi, cambia vorticosamente ogni cinque minuti eleganti vestiti e setosa biancheria. Sulla sua figura filiforme camicette monacali, gonne diritte e lunghe a metà polpaccio e giacchine da amazzone, fanno una gran figura e lanceranno certamente la moda, del resto attuale, della massima sobrietà e castità. Scena indimenticabile e forse spiritosa: nei vecchi film era la ragazza insignificante che, diventata bellissima, arrivava alla festa lasciando di stucco i giovanotti. Qui è il rozzo mandriano che, rasatosi la barba e sostituito i luridi panni con uno smoking con giacca bianca, diventa magicamente gentleman attirando sguardi invidiosi e ghiotti e conquistando per sempre la sua bella.